С его портретов смотрит на нас целая эпоха....

[pro100_mica]

Если ребёнок растёт в окружении палитр, холстов, кистей и красок, а любимый папа и старший брат, постоянно рисуют, то и он наверняка не пройдёт мимо этого занятия. Именно так и произошло с юным Вольдемаром – сыном художника-пейзажиста и декоратора Иоаганна Гау и младшим братом известного мастера интерьеров и архитектурной акварели Эдуарда. Известный русский портретист Владимир Иванович Гау родился 200 лет назад 4 февраля 1816 года в городе Ревеле, куда его предки переехали из Германии.

Портрет великой княжны Александры Николаевны, принцессы Гессен-Кассельской, 1844 год

Естественно, что первые уроки живописи мальчик получил у отца, обнаружив склонность к рисованию лиц и человеческих фигур. Но, несмотря на это, отец считал весьма печальной участь портретиста, которому поневоле часто приходится снисходительно выслушивать суждения людей, ничего не понимающих в живописи и, решив сделать из сына ландшафтного художника, отдал его в ученики к известному пейзажисту и историческому живописцу, академику Карлу фон Кюгельхену, бывшему придворному художнику императорской семьи, переехавшему на склоне лет в своё имение под Ревелем.

Автопортрет, 1855 год

Но мальчик, несмотря на юный возраст и пожелания отца, отдавал предпочтение портрету. Он был прилежным учеником, не просто старательно выполнял задания учителя, но и вкладывал в каждый рисунок частичку своей души. И постоянно работал: рисовал то друзей с соседнего двора, то прохожих, то проезжающих мимо военных, красивых, здоровенных...

Портрет Аграфены Сергеевны Романовой, урождённой Львовой, 1835 год


Портрет Великой княжны Александры Николаевны за вышиванием, 1835 год


Портрет императрицы Александры Фёдоровны в гостиной Коттеджа в Александрии, 1836 год


Портрет великих княжон Екатерины Михайловны и Марии Михайловны, 1837 год

Подлинный успех и удача выпали на долю юноши, когда в 1832 году ему представился случай написать портреты великих княжон Марии, Ольги и Александры (местонахождение работ неизвестно), которые прибыли на военном корабле Ижора в Ревель на морские купания в сопровождении воспитателя великого князя Константина Николаевича и известного мореплавателя Фёдора Литке. Кстати, чрезвычайно удачный портрет Литке Гау тоже исполнил. Владимир был представлен ко двору, где заручился покровительством императрицы Александры Фёдоровны и получил рекомендательное письмо к профессору Императорской Академии художеств художнику-баталисту Александру Зауервейду.

Портрет Алексея Фёдоровича Орлова и Офицера с Мальтийским крестом, 1837 год


Портрет молодой женщины в белом платье, 1837 год

Портрет Юлии Фёдоровны Барановой (Доротеи Елены Юлианы), урождённой Адлерберг, статс-дамы, гофмейстерины, 1837 год
Портрет Софьи Григорьевны Волконской, статс-дамы, 1830-годы.


Портрет Анны Владимировны Бобринской, урожденной баронессы Унгерн-Штернберг, 1837 год


Портрет неизвестной дамы в белом платье и кружевном чепце, 1837 год


Портрет Дмитрия Васильевича Васильчикова, 1837 год и Портрет князя Михаила Дмитриевича Цицианова, 1838 год

Владимир Иванович стал вольноприходящим учеником Санкт-Петербургской Академии художеств. Исключительное трудолюбие и настойчивость позволяли молодому художнику совмещать обучение в Академии с работой над частными заказами. Это дало ему возможность через год отказаться от стипендии, назначенной ему императрицей, так как он был уже в состоянии содержать себя своими трудами в пользу другого бедняка из числа учащихся. Александра Фёдоровна, тронутая его благородным поступком, попросила молодого живописца написать ея портрет. В награду она подарила художнику золотые часы с цепочкой. В 1836 году, получив большую серебряную медаль и звание неклассного художника по живописи акварельной, Владимир Гау оставил alma mater и через два года отправился оттачивать мастерство за границу, как тогда было принято, в Италию и Германию. Это путешествие имело огромное значение для его формирования как художника.

Портреты Великих княжон Марии Николаевны и Ольги Николаевны, 1838 год

Портрет принцессы Терезии Ольденбургской, урождённой Нассау, 1838 год


Дочери великого князя Михаила Павловича и великой княгини Елены Павловны – Екатерина, Елизавета и Мария, 1838 год


Портрет Великой княгини Елены Павловны, 1840 и 1837 год


Портрет Ольги Ивановны Орловой-Давыдовой, дочери князя И.И. Барятинского, 1838 год


Портреты Екатерины Сергеевны Шереметевой и Марии Аркадьевны Бек, урождённой Столыпиной, 1838 год

В это время Владимир Гау написал несколько портретов актрис Императорских театров: Анны Степановой, звезды русской сцены Варвары Асенковой, танцовщицы Варвары Волковой, актрисы Марии Ширяевой. К сожалению, сохранилась только акварель Степановой, литографии с портретов Асенковой и Ширяевой в Театральном альбоме. Волкову вообще не нашла.

Портрет оперной актрисы Анны Матвеевны Степановой в роли Пеки, 1837 год

Недавняя выпускница Императорского театрального училища милая певица и истая красавица Анна Степанова дебютировала в роли китаянки Пеки, в опере Даниеля Франсуа Эспри Обера Бронзовый конь зимой 1837 года. Очаровательная китаянка свела с ума весь Петербург. Скорее, скорее бегите в Большой театр!, – писала газета Северная пчела.

Актриса Варвара Николаевна Асенкова в роли Эсмеральды
Раскрашенная литография Пьера-Луи Генриха Греведона по оригиналу В.И. Гау, 1838 год
Актриса изображена в роли грациозной цыганки Эсмеральды в пьесе, поставленной по роману Виктора Гюго
Собор Парижской Богоматери


Портрет Марии Ширяевой в водевиле Жених нарасхват, литография из Театрального альбома. Рисунок В.И. Гау


Портрет Александра Борисовича Куракина, 1840 год

В 1840 году Владимир Иванович возвратился в Россию, став настоящим мастером европейского уровня, не лишённым яркого индивидуального почерка. Именно в этот период достиг своего расцвета и вошёл в русскую культуру один из наиболее изящных видов искусства – акварельный портрет. Он привлекал внимание публики не только изысканностью работы, прозрачностью и лёгкостью письма, мягкостью линий, тонким сочетанием красок и тщательностью исполнения деталей, но также камерностью и поэтичностью образов, безупречностью и аристократизмом исполнения. Многие хотели иметь портреты небольшого размера

Портреты Марии Васильевны Столыпиной и Эмилии Карловны Мусиной-Пушкиной, 1840 год


Портрет Софьи Александровны Бенкендорф, 1840 год


Портрет сидящего мальчика, 1840 год

Портрет Гончаровой Натальи Ивановны, урожденной Загряжской, матери Натальи Николаевны Пушкиной, 1840 год


Портрет офицера с орденом Святого Андрея Первозванного, 1838 год и Портрет офицера, 1841 год


Портрет Прасковьи Арсеньевны Бартеневой на фоне Кремля, фрейлины, известной певицы, 1841 год

Портрет цасаревича Александра Николаевича, 1841 год

Портрет Перовского Василия Алексеевича, 1841 год

Вскоре после возвращения Владимир Гау получил должность придворного, а в 1842 – звание назначенного художника. Сороковые годы стали наиболее плодотворным периодом творчества Гау. Он написал большое количество заказных портретов императорской семьи, русского высшего общества, петербургской знати. Эти камерные портреты, исполненные на нейтральном фоне или в интерьере, на фоне пейзажей или архитектурных ансамблей были поэтичны и проникновенны. Владимир Иванович относился с любовью к своим моделям, находя для них наиболее привлекательные ракурсы, сглаживая особенно резкие черты, выгодно подчёркивая детали туалета, аксессуары, драгоценности. Постепенно художник стал ведущим мастером портретной акварели и на протяжении трёх десятилетий был законодателем моды в этом жанре.

Портрет актрисы (предположительно Анны Степановой) в восточном костюме, 1842 год


Портрет двух детей, 1842 год


Портрет неизвестного мальчика, 1842 год


Портреты Марии и Веры Бек, 1842 год


Портрет Ольги Николаевны Скобелевой, мать генерала М.Д. Скобелева, 1842 год


Портрет Константина Константиновича Бенкендорфа, 1842 год


Мария Константиновна Голенищева-Кутузова (Бенкендорф)


Портрет Натальи Николаевны Пушкиной, 1841 год

Много видел я на своем веку красивых женщин, много встречал женщин еще обаятельнее Пушкиной, но никогда не видывал я женщины, которая соединяла бы в себе такую законченность классически правильных черт и стана. Ростом высокая, с баснословно тонкой тальей, при роскошно развитых плечах и груди, ее маленькая головка, как лилия на стебле, колыхалась и грациозно поворачивалась на тонкой шее; такого красивого и правильного профиля я не видел никогда более, а кожа, глаза, зубы, уши! Да, это была настоящая красавица, и недаром все остальные даже из самых прелестных женщин меркли как-то при ее появлении (граф Владимир Соллогуб, писатель и мемуарист, Воспоминания)

Портреты Натальи Николаевны Пушкиной, 1842-43 годы

Портрет Натальи Николаевны Пушкиной 1844 год

Владимир Иванович Гау не единожды писал портреты вдовы Александра Сергеевича Пушкина Наталии Николаевны. К сожалению, не известно местонахождение акварели, запечатлевшей её в маскарадном костюме библейской Ревекки, в образе которой Натали появилась на костюмированном балу в Аничковом дворце в 1844 году. Она была необыкновенно хороша в фиолетовом бархатном кафтане, палевых шароварах и в легкой белой накидке, обрамлявшей лицо и ниспадавшей на плечи. Её, укрывшуюся в самом дальнем уголке бальной залы, заметил император и подвёл к императрице Александре Федоровне:
– Смотрите и восхищайтесь!
– Да, прекрасна, в самом деле, прекрасна! Ваше изображение таким должно бы было перейти потомству..., – приветливо кивнула государыня и вскоре заказала Гау портрет для личного альбома.

Портрет Великой княгини Елизаветы Михайловны, 1844 год
Портрет герцога Адольфа Нассауского в интерьере у окна, 1844 год
31 января 1844 года Адольф женился на русской великой княжне, племяннице Николая I Елизавете Михайловне, которая скончалась родами практически год спустя вместе с новорожденной дочерью.


Портрет Василия Жуковского, 1844 год


Портрет герцога Николая Максимилиановича Лейхтенбергского ребёнком, 1844 год

Портрет великой княжны Александры Николаевны, 1844 год
Портрет великой княжны Александры Николаевны с оригинала Кристины Робертсон


Портрет великой княжны Марии Николаевны, 1844 год


Столыпин Алексей Аркадьевич (Монго), 1845 год


Портреты Елизаветы Васильевны Толстой, 1844 год и Графини Эмилии Карловны Мусиной-Пушкиной, 1845 год

Портрет великой княгини Александры Александровны, 1845 год


Алексей Владимирович Мусин-Пушкин, сын В.А. Мусина-Пушкина от брака с Э.К. Шернваль, 1845 год


Портрет девочки, 1846 год


Портрет дамы у пианино, 1846 год


Портрет Великой княгини Екатерины Михайловны, 1847 год


Портреты графа Николая Владимировича Адлерберга, 1847 год


Портрет П.И. Паншина, 1847 год


Портрет Александры Кирилловны Воронцовой-Дашковой, 1840-годы


Потрет графа Виктора Васильевича Апраксина, 1848 год

В 1846 году император Николай I затеял проект по торжественному празднованию пятидесятилетия своего шефства над Лейб-гвардии Конным полком. Это событие было увековечено в памятном Альбоме Лейб-Гвардии Конного полка, изготовленном по специальному заказу в петербургской мастерской Й.К. Лауферта, ныне хранящемся в музее Пушкинского Дома (ИРЛИ).

В течение трёх лет (1847–1849) Владимир Иванович Гау работал над оформлением этого альбома, написав для него серию из 86 портретов офицеров Конного полка, под которыми были указаны имена офицеров, год рождения, дата вступления в полк. Эти портреты были наклеены на плотные с золотым обрезом листы. Все я их вам не покажу, но несколько пожалуй.

Отдельно несколько слов о парном портрете супругов Ланских.

Сначала в альбоме предполагалось разместить не только портреты полковых офицеров, но и их жён. Но позже император изменил свое решение, сделав исключение только для супруги командира полка Наталии Николаевны Ланской (Гончаровой-Пушкиной). Наталия Николаевна обстоятельно подошла к выбору своего туалета: белое бальное платье с красной розой на груди и венок из красных роз на голове (белый и красный – цвета конногвардейского обмундирования). На шее подарок императора Николая I ко дню её свадьбы с П.П. Ланским – синяя лента с шитым золотом узором и сапфировый фермуар.

Портрет графа Петра Петровича Палена, 1847 год


Великий князь Николай Александрович, 1847 год


Портрет Александры Михайловны Апраксиной, 1848 год


Портрет Натальи Николаевны Ланской, 1849 год

Портреты Елизаветы Александровны Полетики и Портрет молодой женщины, 1849 год


Портрет графа Карла-Эмерика Карловича Гуттен-Чапского, 1849 год

Портрет великой княгини Марии Николаевны, герцогини Лейхтенбергской, с детьми Николаем и Марией

В 1849 году за портреты великой княгини Марии Николаевны с детьми и её супруга, президента Академии художеств герцога Максимилиана Лейхтенбергского Владимир Гау был утвержден и звании академика акварельной живописи.

Портрет княгини Шаховской, 1849 год и Портрет дамы в багряном


Портрет Ильи Дмитриевича Муханова, генерала от инфантерии,1847-49 годы

Мария Ивановна Гончарова (Мещерская), жена брата Натальи Николаевны Пушкиной Ивана Николаевича Гончарова, 1851 год


Портрет мальчика в красной рубашке, 1850 год


Портрет Марии, Ольги и Евгении Гау, дочерей художника, 1850


Портрет Геральда Гау, сына художника в детстве, 1852 год


Портрет дочери художника, 1853 год


Портрет детей герцога Лейхтенбергского, 1852 год


Александр, Константин, Николай Ольденбургские, 1853 год


Александра, Терезия, Екатерина Ольденбургские, 1853 год


Любовь Александровна Мусина-Пушкина, статс-дама, кавалерственная дама ордена Святой Екатерины, 1852 год


Портрет дамы в голубом


Портрет женщины в фиолетовый платье


Портрет княгини Уваровой и Портрет Варвары Михайловны Бутурлиной, 1852 год


Портрет митрополита Филарета, 1854 год


Портрет графа де ла Ферроннэ с видом Санкт-Петербург


Портрет графини Софьи Андреевны Шуваловой, 1855 год


Портрет молодой женщины в белом платье с розой у пояса, 1857 год


Групповой портрет детей Великой княгини Марии Николаевны, 1863 год

В течение трёх десятилетий Владимир Иванович Гау написал более шестисот изящных акварельных портретов и миниатюр, создавая своеобразную визуальную хронику жизни российского светского общества XIX века. Но вскоре у него появился быстро набирающий силу и популярность среди заказчиков художника соперник – фотография. Она была более дешёвым, доступным и в то же самое время – самым точным способом передачи портретного сходства. К тому же у Гау от длительной, напряжённой и филигранной работы начало слабеть зрение, поэтому ещё будучи бодрым физически, он практически отказался от рисования и лишь иногда брался за кисть, начав писать для своего удовольствия масляными красками.

Портрет двух неизвестных дам, 1868 год


Портрет графа Павла Сергеевича Шереметева и графа Петра Сергеевича Шереметева, 1881 год

Скончался Владимир Иванович Гау 11 марта 1895 года на восьмидесятом году жизни от воспаления легких. Похоронен Смоленском лютеранском кладбище, одном из самых старых кладбищ Санкт-Петербурга.

Надо признать, что творчество Владимира Ивановича не пользовалось большим интересом у российских и советских искусствоведов. У него есть масса совершенно невыразительных внешне салонных портретов, часто эффектных по своей художественной форме (а иногда и довольно слабых), но совершенно пустых и холодных по созданным в них образам. Следует признать, что большая часть его произведений именно такова, – писала Магдалина Ракова в обзоре Русский камерный портрет второй четверти XIX века. Разбросанные по многочисленным частным собраниям и альбомам большинство его работ были неизвестны широкой публике. И только благодаря статье Юлии Волгиной Акварельные портреты В.И. Гау из собрания Музея В.А. Тропинина и московских художников его времени, написанной в 1989 году, мы получили представление о его творчестве: Лучшие портреты Гау отличает безукоризненность исполнения – выверенность композиции, рисунка, формы. В 2010 году Государственным музеем А.С. Пушкина на Пречистенке издан альбом-каталог Владимир Иванович Гау. Русский камерный портрет – первая научная, прекрасно иллюстрированная монография о художнике. Кроме этого в музее прошла выставка, на которой было представлено более 150 работ мастера.